Alice
traverse le miroir, la Belle traverse son armoire.
Pas
de reine de cœur ni de roi blanc, mais des doudous transformés en
bestiaire fantasmagorique. Surtout le rouge, le préféré de la
Belle (Julie Loria, enfantine, légère, presque transparente).
Ce
sont alors des centaures à croupes et queues devant, des grues
étranges – certaines d'entre elles sont des danseurs travestis,
des queues – de pies, de couleuvres, de cobras.
Danse
de symboles à peine masqués.
Il
y a là le Marlou, faucheux en costume mafieux flanqué de ses
deux autruches, qui tente d'engluer la Belle dans ses longues pattes
(belle performance de Jérémy Leydier et de ses béquilles). Le
Cygne et le Vautour, robe fluide et redingote
décharnée, beauté et laideur, amour et mort, Eros et Thanatos que
tire la Bête en fardeaux sur sa longue peau hirsute.
Le Toroador,
Escamillo en habit de lumière et strass très moulant qui fait le
beau devant sa
cuadrilla bizarre et tente de violer la Belle (solo
athlétique de Kazbek Akhmedyarov, qui en perd presque l'équilibre).
Mais ces bêtes-là ne sont que des caricatures.
La
Bête très humaine [1], très belle, torture son corps
parfait et son beau visage dans des contorsions, chocs et grimaces
qui sont autant de plaintes, d'appels. Takafumi Watanabe donne corps
et cris à une époustouflante incarnation, violente et sensuelle, du
désir.
Mais
l'armoire a son autre face, celle du vrai monde, avec ses conventions
bien habillées et boutonnées jusqu'au cou. Ici les animaux
obéissent à l'homme et doivent anéantir les Bêtes lorsque sonne
l'hallali. Quelques longueurs dans cette partie plus convenue.
Jusqu'à ce que la Belle choisisse de se dépouiller de ses oripeaux
comme il faut et de se retrouver nue, comme la Bête, pour une
magnifique union charnelle, tel le Sacre de deux Elus.
Le printemps de la belle, éclose au pied de son armoire. Elle n'a
plus besoin de doudous, elle danse avec le costume fantastique de la
Bête.
[1]
Kader Belarbi, note d'intention, La Bête et la Belle,
programme de salle du Ballet du Capitole, octobre 2013
Photos
© David Herrero
Théâtre
du Capitole, 29 octobre 2013
Et un très beau choix pour la musique : Ligeti tout du long, avec un poil de Ravel (Ma mère l'Oye) pour le prologue et l'épilogue, et de Haydn (Symphonie "Sonnerie de cor") pour la scène de chasse...
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